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韩国名导金基德执导的影片《圣殇》9日（韩国时间）在第69届威尼斯国际电影节上荣获最佳影片金狮奖。
他用1亿多韩元（约合人民币56万元）创造了“奇迹”，这一数字相当于韩国商业电影平均制作费（40亿韩元）的40分之1。
《圣殇》是首部获得威尼斯、戛纳、柏林世界三大电影节最高殊荣的韩国影片。
当天，金基德导演在颁奖舞台上发表获奖感言，感谢参与电影的所有演职人员以及意大利观众，并现场演唱了韩国民谣《阿里郎》。
金基德的处女作是1996年的电影《鳄鱼藏尸日记》，他算是一位韩国电影界的“另类”，既没有上过专业学校，也没有助理导演经验。
出道刚开始，因不够紧凑的故事结构受到“业余电影”、“作品粗糙”等恶评。
除了吸引70万观众的影片《坏男人》之外，其余大部分作品都遭到韩国国内观众“冷眼”，所以很难拉拢赞助商。



然而，他的作品不断给韩国电影界带来冲击。
尤其含有破坏女性身体部位等场面的《岛》、《收件人不详》、劫持女大学生卖淫的《坏小子》等含有暴力、贬低女性的情节，甚至引发社会争议。
他所描写的人物或故事都表现得“赤裸裸”或是颠覆。
电影评论家吴东振（音）说：“金基德作品的共同特征是善恶重叠或颠倒。
善非善恶非恶的人物在韩国电影史上很难找得到。
”电影评论家全赞一（音）则评价说：“大部分韩国电影即使影片开端采用特殊素材或极端人物，但结尾通常向普遍化的方向收敛。
而在金基德的作品中这些因素往往发展到极点。
”金基德的影片表现方式粗犷，内容极端，但却不断重复着“救援”问题。
电影新闻工作者崔光熙（音）说：“在金基德的电影世界里，女性永远摆在‘救世主’的位置。
深处暴力世界的野兽一样的男性或内心潜藏暴力的人均通过女性角色得到救赎。
”尽管如此，金基德在韩国电影界仍然摆脱不了“非主流”的位置。
不仅是观众疏远，连影评家们的评论也是褒贬不一。
崔光熙说：“2005年的电影《弓》吸引观众人数不足1000人，足见韩国大众的反应依然冷漠，甚至金基德在柏林和威尼斯接连获得最佳导演奖后的第二年，竟被误认为是乞丐关押到警察局的拘留所。
”电影《弓》票房惨败后，金基德曾扬言“不在韩国上映自己的影片”。
然而，金基德在海外可一直都是“香饽饽”，尤其倍受欧洲宠爱的“国际巨星”。
影评家们表示：“在电影接受度方面欧洲明显优于韩国，从这一点上来看，金基德的作品在欧洲被看中也是理所应当的事情。
”在欧洲，对电影的表现形式比较自由且对“新的影片”颇感兴趣。
因此，主题或表现形式极端的金基德影片，恰好不断给欧洲电影界注入新鲜血液。
此外，金基德电影中所蕴含的东方情绪也起到了重要作用。
影评家吴东振说：“金基德特有的善恶界限模糊或是生硬的表现方式，反而让欧洲电影界觉得有种别样风情。
”