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67岁的美国摇滚女歌手派蒂•史密斯本月2日在韩国举行了演出。
1975年出道的派蒂•史密斯被称为“朋克女教母”、“朋克鼻祖”等。
从美国和英国俱乐部一条街开始的朋克音乐，让全世界的年轻人热狂不已。
当时，英国的性手枪和冲撞乐队、美国的帕蒂•史密斯和雷蒙斯乐队打着“只要掌握3个要点，谁都可以做摇滚音乐”的旗帜，开始传播节制明快、强烈的朋克美学。
通过复杂的歌曲和绚烂的艺术性演奏深受大众喜爱的朋克歌手平克•弗洛伊德和齐柏林飞船等乐队成为他们的“众矢之的”。
性手枪乐队成员约翰•罗顿甚至穿上了写有“我讨厌平克•弗洛伊德(I Hate Pink Floyd)”的T恤。
这是为了表现“摇滚并非精英们的专利”的逆反心理。
他们所强调的朋克文化的精髓是，“演奏出你的心灵感受，与世界沟通”的“DIY (Do It Youself)精神”。
此后，认为摇滚很简单的乐队陆续出现，在为音乐界的创意提供养料方面做出了贡献。
2013年伊始，MBC综艺节目《无限挑战》的音源包揽各大音乐榜榜首后，韩国歌坛引起了有关《无限挑战》大小通吃的争议。
这不禁让人联想起朋克酝酿时期摇滚界的对立状况。
通过该节目学习了3个月作曲知识的“新人”朴明洙创作推出的歌曲包揽各大网站音乐排行榜榜首后，包括演艺制作者协会在内的部分歌坛人士抗议称“不能坐视不理”。
演艺制作者协会等主张“《无限挑战》通过其节目知名度而蚕食音源市场，这与大企业大小通吃、吞下整个产业的垄断行为没有区别”，这不无道理。
但此次事件的本质是，得益于技术的不断发展，谁都可以尝试作曲的事实广为人知。
毕业于大学作曲系或学习钢琴、吉他等乐器才能尝试的作曲的神秘地位开始动摇。
部分歌坛人士进行抗议很有可能是因为担心这一点。
事实上，最近传统意义上的艺术创作者随着电脑程序的进化、网络日常化等，就连坚守自己高雅的城池也变得困难。
这是因为，只要有一部智能手机，谁都可以拍摄电影或作曲，并通过博客发表自己的小说和漫画作品，因此艺术创作者和消费者的接触速度变得更快。
德国思想家瓦尔特•本雅明早在上世纪30年代就预见到“到了技术复制时代，艺术作品的光环将会消失，但从欣赏和接触方面来讲，将形成艺术的民主化”。
而在80年过后的现在，艺术创作和流通的民主化正在迅速发展。
朋克的“DIY精神”正在全方位扩散。
当然，还不能断言其结果一定是好的。