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今年年初一部并非大制作的电影《国际市场》席卷了韩国票房，观影人次突破千万级，无数韩国人在影院内随着电影故事情节的推动而唏嘘不已，因为整个影片的内容架构是围绕男主人公及其家庭几乎一生的岁月流转与各种的遭遇来进行叙事，彷佛就是韩国近代国家社会变迁的缩影。影片从朝鲜战争起始，随后切入了海外劳工派遣，越战，南北离散家属寻亲等等历史事件，男主人公经历了这所有的一切，他既代表了一个典型的憨直，吃苦耐劳，承担家庭责任的底层平民父亲的形象，又涵盖了他这一代人的历史价值，某种意义上来说，他们这一代人所受的困难和牺牲才有韩国今日现代化的腾飞，观众就是视主人公如自己的兄长父辈一般沉浸在影片的氛围中。


当然影片为了调和沉重的历史感加入进去许多轻喜剧的元素，运用了类似于好莱坞经典《阿甘正传》里的桥段，把一些特定的历史符号，比如时装设计大师安德烈金，民歌手南镇等嵌入到背景当中，使人忍俊不禁。并且影片的成功还得益于主演黄政民，金允珍，吴达秀的出色演技，他们是韩国中生代演员中的佼佼者。

这部电影所反映的历史从另一个侧面也暗示着韩国电影业所经历的历程，从战争岁月的支离破碎到军政独裁的文化控制，韩国电影业百废待兴举步维艰，但也正如“国际市场”的人物命运一样，所有的创伤和压制或许是在累积一种能量，到了上世纪九十年代末期，随着民主化的到来，电影审查制度被废弃，韩国电影终于可以挣脱束缚喷薄而出，分级制使得各类题材的影片被允许制作发表，包括南北分裂，汉江经济奇迹，民主化之路，社会的暗影，全球化的价值观等等背景资料又为各类影片的内涵注入预备了充足的质料和养分。

说到韩国电影不得不提到它的代名词“忠武路”。忠武路是位于首尔中心区域的一条老式的街道，以韩国历史上最为著名的抗倭名将李舜臣的谥号所命名的。这条街道从光复以后开始渐渐成为韩国电影的聚集地，专业从业者和电影爱好者在此汇集，并把影响力扩散到全国；这里集中了许多影院剧场，以及众多片场，从老一辈电影人到新生代，一代代人从这里走出来，进而走向国际舞台，韩国电影人都以忠武出身为傲，可见忠武路对于韩国电影的分量之重。


韩国电影的振兴与发展使得一大批“忠武英雄”脱颖而出，除了前辈导演林权泽，李沧东外，就是中坚力量的姜帝圭，朴赞郁，奉俊昊等等，在各类型片中大展身手，佳作连连，即便如金基德这种颇具争议，比较另类的导演在国际电影节上也是多次获得殊荣。他们的电影具有广泛的视角和较大的格局，诸如触及南北僵持反思战争的《共同警备区》，《太极旗飘扬》等电影，也有注目社会大众以及阴暗面的《绿洲》，《杀人回忆》等影片，还有挖掘伦理矛盾和意识形态冲突的《老男孩》，《雪国列车》等制作。

同时，在技术层面，即如《汉江怪物》一类的电影在制作及技巧上也接近于好莱坞的大片，至于像《密阳》，《诗》这类隽永的电影，虽然有些小众但却反映了韩国特色的文化内涵性，同样有一席之地。正是由于这些不同类型的影片被高质量的拍出，印证了韩国电影业的愈见成熟和体系化的形成，并因此在世界电影中占据了重要的位子。好电影也成就了众多的好演员。在韩国，演技派明星在业界具有相当高的地位，象崔岷植，宋康昊，或年轻的河镇宇，以及上面提及的黄政民等，几乎就是韩国电影的标志性人物，他们的出色发挥和努力同样也成就了一部既卖座又叫好的电影。

韩国电影中还有像一些题材比较特殊的如《辩护人》，《黄海》等片子在中国观众中也反响激烈，抑或是因为它所涉及到的一些问题和现象与当下中国社会关心的或敏感度争议度颇高的问题产生一种共感的连系，同样象河镇宇也把中国深刻的现实主义风格的小说《许三观卖血记》搬上了韩国的银幕，就是一次大胆的尝试，电影或许也能成为一种文化的桥梁。


电影《国际市场》中的主要场景-釜山国际市场在现实中就是早在战乱年代由难民和流民建立起来的商贸市场，它是流离失所的平民生存的依靠，也是重建家园重振旗鼓的起始地，正如它的名字从最初的“自由市场”到后来的“国际市场”，机缘巧合地反映了韩国现代的历史转折和命运的昭示。这对于韩国电影业也是具有非比寻常的象征意义，老一代的人付出了自己的所有成为了过去，他们的代价所奠定的基础由当下的人继续开拓，新一代人基于自由的思想及精神而开放自身，在全球化的时代放飞和提升自己，并藉此在国际市场上一展鸿图，这不是“国际市场”中的父辈们所期许的吗？同样，韩国电影的历程不也可以给中国电影某种更为深刻的启示吗？

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